回望三年前，巴塞尔艺术展刚宣布准备于当年的10月在巴黎临时大皇宫（Grand Palais phémère）开设一个名为“艺+巴黎”（Paris+par Art Basel）。消息一出，就震动了半个艺术圈。时光飞逝，去年10月这场艺博会已经举办到第三届，还正式更名为“巴塞尔艺术展巴黎展会（Art Basel Paris）”。至今，巴黎整座城市似乎还沉浸在奥运会和这场艺术盛事带来的热度之中。展会期间，除了逛巴塞尔，还有豪瑟沃斯、卓纳和高古轩等世界顶级画廊带来的艺术家大型展览、亿万富翁创办的私人博物馆开幕、大型博物馆的庆典、艺术基金会的主题展等丰富多彩的卫星活动。从热闹的氛围和高涨的人气来看，巴塞尔艺术展把“棋”下到巴黎，可谓是一次成功的尝试。

如今，巴塞尔艺术展再次落子，这次看准的是中东艺术市场。5月20日，巴塞尔艺术展及其母公司MCH集团宣布，将携手卡塔尔体育投资公司（Qatar Sports Investments，QSI）以及专注于文化商业的战略创意团队QC+，在卡塔尔推出一场全新的展会——巴塞尔艺术展卡塔尔展会（Art Basel Qatar）。首展的主会场会定于多哈市中心的M7创意中心（M7 creative hub）和多哈设计区（Doha Design District）举行，毗邻卡塔尔国家博物馆（National Museum of Qatar）等世界知名的地标。至此，巴塞尔艺术展的年度艺术博览会系列将扩展至五个，分别为：巴塞尔艺术展巴塞尔展会（1970年在瑞士巴塞尔创立）、迈阿密海滩展会（2002年创办）、香港展会（2013年创办）和巴黎展会（2022年创办）。

然而，巴塞尔艺术展为什么会选中卡塔尔？在全球艺术市场“遇冷”的情况下，艺术圈对这个空降的新展会又有怎样的反应？

揭秘新展会

从公布的信息来看，即将登场的卡塔尔展会与过往的所有巴塞尔艺术展最大的不同，在于它是一个合作项目。除了巴塞尔艺术展作为主办方之外，还协同了卡塔尔体育投资公司以及卡塔尔博物馆旗下的文化商业战略机构QC+，三方机构共同激活中东、北非及南亚地区的艺术市场潜力。

资料显示，卡塔尔体育投资公司是一家由政府运营的体育、文化、娱乐和生活方式投资机构，曾参与促成2022年国际足联世界杯落户卡塔尔。而QC+则是一家总部位于卡塔尔首都多哈的“战略和创意集团”，在发展卡塔尔文化基础设施方面发挥着“关键作用”。但更具体的合作条款，目前尚未披露。据悉，巴塞尔艺术展展会平台总监Vincenzo de Bellis在接受媒体电话采访时曾透露，这次首创的合作型艺博会是源于与QC+的“流动性对话”，最终形成了现在的多方协作机制。卡塔尔展会的艺术总监人选也将于未来几周公布。

从时间上看，卡塔尔展会定于2026年2月亮相，这个选择可以跟往常12月举办的迈阿密海滩展会和3月举行的香港展会错峰，以便进一步填满紧凑的全球艺术日程。事实上，巴塞尔新展会的举办时间也是与其竞争对手弗里兹洛杉矶艺博会同期，这一安排还很可能会加剧两大艺博会品牌在顶级画廊资源与收藏家关注度方面的直接竞争。

长期以来，巴塞尔和弗里兹这两个最大的艺术博览会品牌一直处于紧密的竞争关系。像是巴塞尔艺术展巴黎展会选定10月开幕，正是通过紧贴弗里兹伦敦展会的展期来实现时间卡位。而且随着巴塞尔艺术展巴黎展会的规模和地位不断提升，许多人猜测，未来或许会有越来越多的收藏家选择放弃参与伦敦展会。而巴塞尔的卡塔尔展会与弗里兹的洛杉矶展会的同期举办，这一安排或将对两大艺博会品牌的影响力带来新的可能性。

有消息指，首届卡塔尔展会预计仅甄选50家画廊参展，规模较小。相比起首届巴黎展会的参展画廊数量（156家）和首届香港展会的参展数（245家），卡塔尔展会的参展数字确实显得较为保守。但官方也表示，随着展会的逐步开展，最终目标是将参展画廊数量扩大到200家左右。

中东艺术市场如何？

近年来，全球艺术市场正经历结构性调整，降温态势明显。根据瑞银发布的《2025巴塞尔艺术市场报告》显示，受到持续的经济和地缘政治不稳定因素影响，2024年全球艺术销售额下降了12%，跌幅较2022年至2023年进一步扩大。因此，开辟新的艺术市场的需求变得越发紧迫。

近年来，中东地区日益受到艺术界的关注。一方面，一系列新老艺术博览会在此频频涌现：不仅有老牌的迪拜艺术博览会和阿布扎比艺术博览会，今年2月刚刚拉开帷幕的2025年沙迦双年展也吸引到140多位艺术家参展。另一方面，国际拍卖行苏富比和佳士得也纷纷布局中东市场：前者在2023年底正式在沙特阿拉伯成立分公司，并于2025年开年举办了沙特首场拍卖会；后者积极取得了该国的营业执照，着手策划私人洽购与展销会，蓄势待发。

虽然卡塔尔在商业艺术领域的发展或许稍逊于邻国，但是近年来这个国家在文化艺术领域的投入迎来了显著的增长。这些成果的背后，离不开卡塔尔博物馆管理局（Qatar Museums Authority）的助力。成立于2005年的卡塔尔博物馆管理局，由玛雅莎公主（Her Excellency Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani）担任主席。在她的引领下，卡塔尔近20年来一直向世界一流的艺术收藏水平看齐，不断斥以巨资收藏来自全球的艺术精品。此前有报道称，卡塔尔博物馆每年用于艺术品收购的预算约为10亿美元，相比之下，纽约现代艺术博物馆（MoMA）在2022~23年度的新增藏品支出还不到2600万美元。

此外，卡塔尔还投入了数十亿美元用于新的博物馆和艺术文化基础设施建设。在过去的19年，卡塔尔开设了三家以区域艺术和历史为中心的大型机构，而且还有更多的艺术机构即将落成。目前正在推进的项目包括艺术磨坊博物馆（Art Mill Museum）、卢萨尔博物馆（the Lusail Museum），以及在威尼斯双年展绿城花园（Giardini de la Biennale di Venezia）中建立永久性的卡塔尔馆（Qatar Pavilion）等。这些艺术基底的稳步构筑，为卡塔尔承载具有国际影响力与商业性质的艺术博览会奠定了一定的基础。

巴塞尔艺术展首席执行官Noah Horowitz在声明中指出：“卡塔尔丰富的藏品、建设伟大文化机构的历史，以及作为人才孵化器和支持者的独特角色，会使全新的巴塞尔卡塔尔艺术展在世界舞台上取得成功。”

而卡塔尔博物馆管理局主席玛雅莎公主也在一份声明中表示：“作为卡塔尔《2030国家愿景》的一部分，我们正向知识型经济转型，文化和创意产业是这一转型的引领力量。我们已经建立了一个充满活力的文化与体育生态系统，希望利用两者的独特能力打破壁垒，创造共享体验，增进理解，推动积极变革。”

挑战与机遇并存

从消息公布后艺术界人士的反响来看，人们对新展会的期待和兴奋情绪占据了上风。而且由于首届展会的参展名额只有50个，竞争还可能非常激烈。

然而，兴奋是一方面，挑战也同样明显。尽管卡塔尔在艺术投资上一掷千金，但要成为一座可以撑得起国际级艺术博览会的城市，需要的是本土艺术生态的培育。这不仅需要时间，而且还可能道阻且长。

成熟的艺博会生态必然依托于深厚的城市艺术土壤。巴黎之所以能成为一座举办国际艺术盛事的城市，不仅需要长达几个世纪所积累下来的丰厚艺术底蕴，还有着许多艺术机构、本土和全球画廊组成的强大艺术社群之间的默契合作。这种艺术社群的构建并非一蹴而就，它需要画廊主理人、策展人、艺术家、收藏家以及艺术服务机构之间形成有机互动网络。但据媒体报道，玛雅莎公主曾表示多哈目前只有“五六家商业画廊”。与之形成对比的，是纽约的切尔西区或伦敦的梅菲尔区，都拥有上百家商业画廊。如果单靠多哈目前仅有的少量商业画廊，这既难以支撑起艺博会所需的二级市场交易密度，也难以形成吸引顶级画廊长期驻留的社群磁场。更值得注意的是，艺术市场的繁荣从来不是孤立事件，它还需要法律体系、物流网络、保险服务等配套产业的同步发展，而卡塔尔在这些领域的基建仍需时日完善。

尽管伴随着诸多不确定因素，但是可以预见的是，卡塔尔与巴塞尔艺术展的绑定将为中东艺术市场的战略突围勾勒出清晰的路径。而巴塞尔艺术展的全球资源网络也恰好能为卡塔尔导入优质的国际画廊资源，弥补本土画廊生态的暂时性缺口。或许，随着卡塔尔背靠巴塞尔艺术展进一步深化合作和不断成长，中东艺术市场将不再是全球艺术市场中的“候补选手”，而有望成为全球艺术版图上的一颗新星。