坎坷融资路

2012年底，还在新人电影节工作的任江洲带母亲看了《失恋33天》，未出电影院，母亲讲了一个发生在老家河南平顶山的真实故事，即《心迷宫》故事的原型。

初次听到这故事，他感到兴奋。他迅速与青年导演忻钰坤通电话，两人当下便确定合作。之后，忻钰坤开始了一年的剧本创作，任江洲便开始找钱，也因此经历了最艰难的一次电影融资。

有了大纲资料后，任江洲与多个电影公司联系，但几乎都被拒绝。由于农村题材+新人组合，任江洲每天都要被拒绝几次。

2013年5月，任江洲拿到了第一笔资金100万，来自做地产周边生意的朋友，但由于对方资金周转困难，开机前收回了50多万。剩余的40万在支付了剧组主创人员的工资后所剩无几。原本答应为他兜底、开矿的亲戚也不见踪影。

“开机前只剩二三万，差点开不了。”催账要来的10万元解决了眼前的难题。

但很快就出现了资金断裂，任江洲和忻钰坤给剧组放了假，自己私下继续找钱。无奈之下，他走了最后一条路：借。“赚到钱按投资分成，赚不到算借的。”

联系几个企业家朋友遭到拒绝后，“走投无路”的任江洲在几位工薪阶层朋友的倾囊相助下，渡过了难关。

原本计划40天的拍摄周期，27天就拍摄完成；由于成本限制，这个原本发生在1990年代的故事，也更改了背景。不过最终的结果令人欣喜，最终《心迷宫》实现了口碑和商业的双盈利。

任江洲对最艰难时给予帮助的朋友感激又愧疚，他清楚靠朋友的融资显然是不可持续的。但他终究不是个商人，为了尽快还钱，他甚至牺牲了在国内把电影卖到更高价的机会。如今，虽有《心迷宫》的加持，但他依然面临融资和商业的压力。这也是现阶段不少艺术片制片人面临的共同难题。

随着产业扩容，资本近几年在电影圈进进出出，由于缺乏沟通桥梁，电影与资本的关系一直处在磨合期，专业的制片人可以更好地处理二者关系。

与任江洲不同，王子剑认为融资并非最令人犯愁的。他与任江洲是好哥们，一行人还包括黄旭峰、哪吒兄弟影业创始人杨城、西宁FIRST青年电影展策展人高一天。

在王子剑看来，想在市场内找到钱并不难，但能找到的钱分很多种，想要良性发展，就需要与优质资本合作，每个梯队资本的占股比例也要严格控制：“主投一般在40%，第二梯队20%-30%，自己留20%-30%做分期溢价。”

有着丰富的从业经验，人脉深广的黄旭峰同样对资本结构和选择有把控。他告诉记者，一般自己分两个阶段找钱，大纲阶段和剧本阶段。第一出品方会选择有行业资源、对影片后期和宣发工作有帮助的资方；第二梯队和第三梯队也是资源优先。但除了第一出品方，影片的各项工作对其他投资方都是阶段性的汇报告知。

“借道”海外

与前辈制片人相比，新一代制片人深谙国际电影节之道，似乎更懂海外发行的门道。小成本电影先到海外发行、拿奖，口碑发酵后，再回国内上映，这似乎成了一种通路。

《路过未来》在初期就有了去国际电影节报奖的想法，但林晶坦言，此次入围戛纳是在意料之外。

去年5月，安乐影业确定了该片的投资；6月，林晶确定了北京启泰远洋文化的投资合作。10月15日，电影开机，经过50天的拍摄；今年2月，抱着试试看的心态，他们将初剪版本报给戛纳；3月中旬戛纳回复询问是否有其他的剪辑版本。直到公布入围、在戛纳首映，整个流程都非常紧张。